点评日本漫画足球队的黄金一代

夜天使

不管你为此感到幸运或是沮丧，一个不可否认的事实是，我国城市中很大一部分「80后」是伴随着日本漫画成长起来的。在我的童年，欣赏这些与众不同的漫画是我最大的乐趣所在。借用卡尔维诺的一句话说——「这些是一流的卡通。」的确，不管你多么不屑，但这些漫画的确是一流的，在那个时候是，在现在也是。我总觉得我后来很少或者根本不看漫画的原因除去自身的成长以外，还有一个重要原因就是：日本漫画的黄金时代已经过去了，那个在一本杂志上同时出现鸟山明井上雄彦荒木飞吕彦北条司富坚义博桂正和车田正美这些名字的时代已经过去了，那个曾经同时出现过安达充和高桥留美子的时代已经过去了，现在书店里卖的那些漫画，在我看来不过是对那个黄金时代的拙劣模仿而已。所以在此我戏作一篇小文，以此纪念已经逝去的那黄金一代，献给所有「80后」的漫画迷们。

　　1号 高桥阳一
　　以一部《足球小将》名誉天下，其作品无论质量如何，煽起了了日本人对足球的热爱却是不争的事实。他早年作品中规中矩，属于平庸稳定型，但自从日本漫画进入后富坚时代以后，此人的技艺就显得穷途末路了，昏招迭出，让人啼笑皆非，这一点酷似巴西前国门——塔法雷尔。

　　2号 藤尺亨
　　其实他并不属于黄金一代，只不过一部《GTO》让他名声大躁，俨然登堂入室。选他入队纯属球迷的呼声所致，和其实力无关。

　　3号 梅泽春人
　　速度快，风格简洁干净是这位助攻型边后卫的特点，可惜大局观太差，容易头脑发热，有时在场上不知道在想些什么。从他当年出道时让人惊叹的攻击力，到近年来游走于主力和替补之间的尴尬，也反射出日本漫画界急功近利的速成带来的负面影响。他是近年来涌现的众多流星般的小才子的典型代表。

　　4号 原哲夫
　　谁可以忽视《北斗神拳》在漫画迷中的影响呢？原哲夫硬朗，滴水不漏的硬汉风格，勤奋的创作态度充分证明了他在球队后防线上应有一席之地。可惜灵性不足，技术粗糙，转身较慢的缺点阻碍了他的进一步发展，注定了他只是一个二流的角色。

　　5号 荒木飞吕彦
　　球队后场的灵魂，不可或缺的大将。其惊世之作《JOJO的奇妙冒险》诡异却不失硬朗，向我们展示了他滴水不漏的技术和超前的意识。有此人在场上，球迷们可以放心地看球了。

　　6号 CLAMP
　　前场的艺术家，唯美风格的代表。她们的漫画都是精美的工艺品，讲究一招一式的慢功夫，但同时却又缺乏激情，让人看起来没有快感。在现代漫画中，她们俨然是坚守着另一面大旗的旗手，不幸的是，这面大旗已经成为了很多才气平庸的漫画家的幌子。

　　7号 井上雄彦
　　强力突破型前锋。当年我们眼看着一个技术一般但身体条件超群的球员（不是指樱木）在《篮球飞人》这部习作中快速成长，现在已经成为响当当的一流前锋，可以在任何大赛中扮演进球者的角色，这一点像极了乌克兰核弹头舍甫琴科。不过他的缺点也同样突出，那就是对漫画的艺术领悟得还不够，看其作品总觉得像是在看电影的分镜头，这一点上井上还需多多努力。

　　8号 北条司
　　这是黄金一代中技术最全面的中场大师，把他类比成法国领军齐达内一点不过。不过他的缺点也是同样的齐达内，比如他的球风太软，速度不够，在场上稳重有余细致有余而带给人的快感却太少。对于所有有志于漫画的初学者来说，北条司是一部值得学习的教科书，可也就限于此了。如果和马拉多纳同场，齐达内永远只能是替补。

　　9号 鸟山明
　　《七龙珠》是一个神话，因其不可逾越的长度堪称日本漫画的最高峰。鸟山明这位天才少年从一出道开始就是高手，高高地站在所有漫画家之上。后来其风格的巨变也是在同等水准上的变化，在这样一位大师面前，任何业余人士的说法都是不足道的。这位大师不光具备了高超的个人能力，同时还有着先知先觉的智慧，他为日后日本漫画的革命起到了不可替代的铺路石的作用。这样的射手当然是不世出的战神，在漫长的赛季中，他稳定的状态是球队最大的保障。

　　10号 富坚义博
　　上帝派他来就是为了解放所有的连环漫画家。以《幽游白书》的后半段为界，这之前统统是「古典漫画」，之后漫画进入了真正的现代。伟大的富坚使连环漫画从繁重的劳动重新回归为一种自由的艺术。漫画从此不再是一种面面俱到的工艺品，漫画家再也不用去画那些他不得不画的东西，漫画在他那里飞了起来。别以为他的贡献只是在画面上的，他在漫画的叙事上同样是革命性的，那些不能令他着迷的冗余情节一概被他省略，一笔都不画。所以他的画没有一条线一个格不洋溢着灵性，不是死死地抓住读者的神经。如果说鸟山明吹响了漫画上半时的完场哨，那么富坚就是吹响了下半时的开场哨。总之，有了这样一位中场灵魂，所有位置上的球员都可以发挥他最大的潜能，整支球队能不向着正确的目标稳步前进吗？

11号 安达充
　　又一个才子，聪明的才子。不过这位才子技术更全面，基础更扎实，创作更勤奋，头脑更冷静，天分也更足，所以现在已然成为一名不可或缺的前场选手。他吸收了先进的革命成果，又兼备古典式的全面，不温不火，埋头创作自己的校园青春＋体育漫画。90年代后期，他的风格日趋成熟和独特，且天然拥有一种独到的幽默气质，不让人喜欢才怪。他的缺点是视野太过狭窄，勇气与才气相比还显得不够。假如他可以挖掘得再深一些，凭着在众画师中独一无二的对生活的理解力，那么他完全可以成为日本漫画中唯一一位登堂入室的大家。

　　12号 高桥留美子
　　这个早熟的少女风华绝代，几部风格迥然不同的作品早早奠定了她中场大将的位置，而她的颠峰之作《乱马1/2》更是不同凡响。笔者始终认为，高桥留美子和同在《sunday》的安达充是日本漫画界最具搞笑天分的两位大师，他们两人的影响早已超出了漫画界，通过电影（比如周星星的电影）和电视融入到我们日常生活的嘻笑怒骂之中。但随着作者状态的下降，《乱马》没有及时收尾，结果这位天才少女从此迷失了她的方向，天知道现在她画的是什么玩意。

　　13号至17号 成田美名子及三位少女漫画家
　　少女漫画是漫画的半边天，其代表人物当推成田。《双星记》显示了她出色的叙事能力，但也暴露了少女漫画的通病，那就是少女漫画总是不能结合或者开发漫画特有的艺术，而只是机械地套用一种自以为是的模式。不过鉴于这些成田齐藤们的勤奋和执着，故推她们为防守中场的最合适人选。

　　18号 桂正和
　　这位前锋是杜加里式的人物，脚法华丽，略显雕琢，每次射门总是擦着门框偏出，这就像他的作品一样，吞吞吐吐，萎萎缩缩，总是喜欢在情色上打擦边球，一次次地玩弄读者们的感情，这种自以为高明的匠人踢法真是让人忍无可忍。也许他选错了行当，他应该去打乒乓球才对。

　　19号 安彦良和
　　队中唯一一位自由人。本来有着和富坚一样的才华，可惜选错了路子。他的作品证明了，漫画有自己独特的表达方式，漫画永远不是电影，想用电影的手法表现漫画是行不通的。但是他出色的技术和宽广的视野无人能及，如果说安达充和富坚在形式上已经达到最高峰，那么安彦则在内容上一览众山小。他让我们看到，一个人完全可以画技高超与内容高超两个高超一起抓。

　　20号 渡濑悠宇
　　以一部《魔幻游戏》一举成名。似乎脱离了少女漫画的窠臼，但实际上仍然还是老路子。她也是因读者呼声太高而得以入选。其人物的美貌和情节的离奇是最大的卖点，偶尔加入的性爱镜头更令情窦初开的少女读者们暗自兴奋。不过她最近的作品总是不能脱离《魔幻游戏》的框框，才气也比较贫乏。不知她该打什么位置，这一处境和现在中国队的杨晨颇为相似。

　　21号 和月伸宏
　　其风格也如浪客般干净利落，是一名实力派的前锋选手。不过因其题材地域性太强，且走位太过机械，所以通常只能在下半场扮演奇兵的角色。

　　22号 车田正美
　　他几十年如一日的风格的确令人惊叹，可惜踢法太过陈旧和保守，早已不适合任何位置，鉴于其在商业上号召力和制作上的勤奋，调他作替补门将，这个位置可以掩饰一下他过于僵化和糊涂的头脑。

　　主教练：手冢治虫
　　「日本漫画之父」的称谓已经说明了一切，他的那些出色的短篇永远是漫画家学习的榜样。球队中的漫画家一个个都是大牌，考虑到必须有一个众人皆服的人物才能镇得住他们，所以手冢先生当选也是义不容辞的。

　　领队兼副教练：藤子不二雄
　　二兄的惊世杰作《机器猫》实在是蜚声世界，其想象力堪称前无古人，而且二人的绝对实力也的确过硬，不在众多队员之下，甚至不在手冢之下。因为他俩常年照顾小学生，已经积累了相当的经验，所以让他们作球队的后勤工作和技术指导再合适不过了。他们的工作能力使得同时代的前辈级漫画家相形失色，因此领队和教练均由二人担当。

　　啦啦队：所有「成人漫画」漫画的作者
　　所谓的「成人漫画」，是指色情漫画，三级漫画，商务漫画，社会漫画等等一系列标榜着给成年人看的漫画。这类漫画在内容上贴近成人，但是这些内容似乎完全没有必要用漫画来表现，因为它们根本就没有漫画的特征。它们仅仅是把文字机械地变成漫画而已。这些漫画地作者多是初学者或不入流者，同时也是精明的商人，故用他们来作啦啦队，兼可以联系赞助事宜。